O parceiro e artista do TILTPIXEL, Ramy Hanna, explora a criação de tapetes 3D realistas em seu mais recente tutorial do V-Ray para 3Ds Max. Ramy, um apresentador frequente em conferências, lembra aos artistas que “as texturas podem ser abordadas de várias maneiras”. No entanto, alguns métodos fornecem melhores resultados do que outros, produzindo texturas visualmente precisas, oferecendo controle criativo e resultados rápidos. Aqui, Ramy disseca as opções e avalia seus métodos de escolha.

A cena

O tapete em nossa cena é criado a partir de uma caixa de chanfro com a metade inferior apagada. Isso permite uma leve curvatura no próprio tapete. O tapete também tem cinquenta segmentos em comprimento e largura.

Opção 1: VRayDisplacementMod

A primeira técnica usa o modificador VRayDisplacement na própria malha de tapete. Eu usei o mapa do 3ds Max Cellular para direcionar o deslocamento. O único ajuste no mapa do celular foi o tamanho, definido para 0,001.

 DISPLACEMENT: 0.0″

 DISPLACEMENT: 0.125″

 DISPLACEMENT: 0.25″

 DISPLACEMENT: 0.5″

 DISPLACEMENT: 1″

 DISPLACEMENT: 2″

Neste exemplo, as configurações no modificador são as configurações padrão, exceto para ativar a continuidade do Keep. Você deve notar que a quantidade de deslocamento varia de 0 “-2” e aumentando o deslocamento dá resultados muito diferentes. Embora esta seja uma solução rápida e eficaz para ângulos de câmera que não estão próximos do tapete, os detalhes no tapete se quebram quando você olha para os close-ups.

Além disso, você verá que à medida que a quantidade de deslocamento aumenta, o controle na direção da pelagem é limitado com fios retos de pele. Você provavelmente poderia usar um mapa vetorial para controlar a flexão dos próprios fios, mas, novamente, isso depende de quão próxima a câmera está da malha.

Opção 2: VRayFur

Agora vamos explorar usando o VRayFur para criar nossos fios de tapete. Usar o VRayFur em uma cena é bastante simples e pode ser feito de duas maneiras. Para ambos os métodos, primeiro selecione o objeto para o qual você irá gerar peles.

Método 1:

1. No Painel de Comando, escolha a guia Criar.
2. Certifique-se de que o botão Geometry esteja selecionado.
3. No rollout, escolha V-Ray na lista.
4. Finalmente, selecione o botão VRayFur.

Esta série de etapas cria o objeto VRayFur e você verá instantaneamente fios de pele em sua seleção.

Método 2 (minha preferência):

Se você tiver a barra de ferramentas do V-Ray aberta, com o objeto selecionado, basta clicar no botão VRayFur que tem um ícone do que parece ser grama. Bastante fácil.

Como você pode ver, as configurações padrão são menos que ideais. Com apenas alguns ajustes, no entanto, podemos alcançar o efeito desejado.

Comprimento:
Este é auto-explicativo. Para começar, mudei o comprimento do padrão de 1’3 “para 0,125”. Nós discutiremos vários comprimentos novamente em breve.

Espessura:
Aqui, ajustei a espessura de 0,2 “para 0,02”.

Gravidade:
Esse é o único valor que não muda na vida real, então deixei como a configuração padrão. Claro, se você está procurando uma aparência única, sinta-se à vontade para mudar isso. É por isso que está aqui!

Dobrar:
Por enquanto, deixo isso como o valor padrão.

Conicidade:
A conicidade determina quão fina a linha fica quando se aproxima da ponta. O padrão é 0.0 sem conicidade, enquanto 1.0 significa que ele atinge um ponto agudo. Para este exercício, ajustei o valor para 0,85.

Por enquanto, não ajustarei nenhum dos valores de variação, mas veremos como a distribuição funciona.

Por área é a configuração padrão. Essa configuração significa simplesmente que, para cada centímetro quadrado na cena, há um número X de cordões. Mudar para Perface diz ao V-Ray para 3Ds Max para colocar o número X de fitas dentro de cada face. Eu encontrei este método para ser mais consistente para me dar os resultados que eu desejo. No entanto, lembre-se de que as faces pequenas terão o mesmo número de voltas que as faces grandes, de modo que se reduz ao efeito que você está tentando alcançar.

 LENGTH: 0.125″

 LENGTH: 0.25″

 LENGTH: 0.5″

 LENGTH: 1″

Este exemplo mostra simplesmente os ajustes em Comprimento dos fios com as configurações acima já descritas. Como você pode ver, o tapete se torna mais escuro à medida que os fios se tornam mais longos. Isto é simplesmente devido à luz ficar presa entre os fios. O tamanho ideal depende da aparência ou do estilo que você está tentando alcançar.

Existem alguns outros estilos de tapetes que vamos explorar, juntamente com as configurações para alcançar cada estilo.

Encaracolado

Tapetes vêm em uma infinita variedade de formas e aparência. Alguns são mais fofos, enquanto outros têm uma pilha mais apertada e curvada. Para alcançar o último, o V-Ray para 3Ds Max tem uma propriedade de ondulação. Quando ligada, esta ferramenta permite especificar os detalhes por trás dos cachos das fibras. Aqui, eu defino o raio Curl como 0,05. O comprimento do fio é um fator para a maneira como a onda é exibida. Eu também configurei o número de caracóis para 4. Observe que ajustei a dobra para 0,0 para manter os fios retos e permitir que a curvatura controle a dobra.

Clumpy

As configurações de clumpy permitem que partes do tapete cresçam em uma direção específica. O V-Ray para 3Ds Max permite que você controle propriedades específicas a serem conduzidas por mapas. Nesse caso, usei uma combinação de um mapa de celular com um mapa de ruído para regular a direção.

A direção, nesse caso, é orientada pelos valores RGB, com cada cor como uma direção diferente.

Vermelho: deslocamento de textura

Verde: v deslocamento de textura Azul: deslocamento normal de superfície

Esses parâmetros exigem um pouco de tentativa e erro, e você pode obter resultados muito interessantes e surpreendentes simplesmente ajustando as cores e os valores.

DistanceTex

Em cada exemplo acima, você pode obter resultados únicos e controlados, mas à medida que os fios se tornam mais longos, surge um problema. A pele não tem consideração por outros objetos na cena. Isso fica evidente quando há uma peça de mobília em que a pele cresce por cima ou por cima. Uma solução fácil, porém poderosa, impede que a pele cresça onde os objetos estão no lugar.

SEM DISTANCE TEX

COM DISTANCE TEX

Assim como o Mapa de Direção Inicial, existe uma opção chamada Mapa de Densidade. Este campo especifica quais partes do tapete crescerão e quais não. Simplificando, uma imagem em escala de cinzentos determinará a densidade da pele nessa área, com o branco sendo 100% denso e o preto sem pele. Inteligentemente, o V-Ray para 3Ds Max tem um mapa chamado VRayDistanceTex que permite especificar objetos na cena para conduzir o Mapa de Densidade.

Neste mapa, você pode especificar quais objetos na cena controlarão a densidade da pele. Aqui, apliquei a base da lâmpada e as pernas da mesa de café. Onde esses objetos existem na cena, o mapa Density gerará zero fios de pele. O parâmetro de distância neste mapa permite controlar a distância desses objetos que a pele começará a gerar.

Este mapa não se aplica apenas a peles, mas a qualquer outra textura onde você deseja que objetos na cena controlem como os mapas são alterados. Muito poderoso mesmo!

Estes são apenas alguns exemplos das maneiras pelas quais a pele pode ser ajustada e controlada. Depois de começar a jogar com as configurações, você terá uma melhor compreensão de como controlar a aparência que está tentando alcançar … e as possibilidades são infinitas.

Feliz Renderização com o V-Ray para 3Ds Max!

Sobre o TILTPIXEL
O TILTPIXEL é um estúdio de design premiado que oferece imagens para V-Ray para 3Ds Max e imagens 3D dinâmicas, realidade virtual e curtas-metragens para imóveis e arquitetura. Com sede em Houston, Texas, nossa equipe é colaborativa e responsiva, e nossas entregas refletem um senso de design forte e sofisticado que permite aos clientes comercializar e vender. Consideramos a inovação como o eixo central de nosso sucesso, à medida que nos esforçamos continuamente para superar impasses, romper obstáculos e criar uma visualização impressionante para clientes em todo o mundo.

Fonte: Blog Chaos
Por: Ramy Hanna

Nesta semana iremos dar uma olhada nos principais avanços em render com GPU presentes no V-Ray Next – das quais a grande parte pode ser experimentada no novo V-Ray Next for 3ds Max beta 3. Estas melhorias são tão significativas que estamos rebatizando o V-Ray RT para V-Ray GPU, pois a grande quantidade de funções, workflow profissional e velocidade impressionante o estabelecem como um renderizador de produção de verdade. V-Ray GPU vai continuar acompanhando o V-Ray em nossos produtos, fornecendo uma solução fisicamente baseada, altamente interativa que tira total vantagem de todas as GPUs e CPUs em seu sistema. Enquanto o V-Ray tem mais de 20 anos de funcionalidades, V-Ray GPU suporta suas mais populares features usando os mesmos setups de cena – e o alcance deste suporte será nosso foco hoje.

Este artigo foi publicado originalmente por Phillip Miller em inglês no blog da Chaos Group. Veja o original aqui.
Artigo traduzido e publicado por Ricardo Eloy no site vraymasters.com

Renderizador por GPU pronto para produção

Primeiro, fizemos o V-Ray GPU mais fácil de ser usado em produção. Agora no V-Ray Next for 3ds Max, quando você muda para o V-Ray GPU a interface será atualizada para mostrar apenas as funções compatíveis com render com GPU. Isso permite que você ajuste suas cenas no V-Ray GPU com completa confiança, sabendo que tudo que você escolher na interface será plenamente suportado. Em seguida, você simplesmente escolhe quais processadores quer utilizar e o modo adequado é escolhido para você. Nós até verificamos se seu driver é suportado. Seus resultados interativos também espelham os da produção final, pois as settings agora são compartilhadas. E porque o V-Ray GPU usa o mesmo sampling Quasi Monte Carlo (QMC) tanto em CPUs quanto em GPUs NVIDIA, você tem a garantia de ter os mesmos resultados por toda sua render farm.

Funcionalidades inteligentes vindo com V-Ray Next

As novas funcionalidades inteligentes do V-Ray Next também estão disponíveis no V-Ray GPU. As novas Adaptive Dome Lights baixam pela metade o tempo para fazer sua iluminação baseada em imagem (IBL) com praticamente nenhum setup ou ajuste. Qualidade e capacidade também aumentaram bastante, começando pelo Displacement – que agora dá resultados equivalentes aos do V-Ray com bem menos tempo de processamento e memória do que antes. Glossy Fresnel e o novo Hair Shader 2 fornecem realismo adicional e mais opções para seus personagens, enquanto Environmental Fog e Volumetrics (para Phoenix e OpenVDB) abrem milhares de novas possibilidades de produção. Todas as novas features do V-Ray GPU são aceleradas pela GPU, o que significa que você agora tem um feedback super rápido para chegar no look certo ou fazer sua alquimia com fumaça, fogo e fluidos.

Renderização em GPU mais rápida com V-Ray Next

V-Ray Next traz um aumento massivo na velocidade do V-Ray GPU. Depois de atualizar, você deve sentir como se tivesse dobrado as GPUs de seu sistema. Uma nova arquitetura de kernel melhora a performance geral da GPU, em alguns casos até duplicando, enquanto torna mais fácil a adição de novas features e adaptar-nos às futuras arquiteturas de GPU. Por exemplo, V-Ray GPU está 47% mais rápido na nova NVIDIA Quadro GV100 do que na anterior Quadro GP100. Também está entre 10 e 15 vezes mais rápido em um Intel Core i7-7700K – o que é bem impressionante dado que fazemos o melhor para garantir que a performance do V-Ray GPU rodando em CPU seja equivalente à do V-Ray. Através de nosso contínuo suporte a NVLink, um sistema com duas GV100 fornece 64GB de memória para a manipulação de cenas enormes – tudo interativamente.

Funcionalidades focadas em produção no V-Ray GPU

Estamos vendo mais e mais produções usando apenas V-Ray GPU por sua fluidez na edição e rapidez na renderização, e temos certeza de que essa tendência irá crescer com V-Ray Next. Maior suporte a soluções de terceiros como Forest Pack, Forest Color, MultiTexture e Bercon Noise permitem cada vez mais produções a utilizarem exclusivamente V-Ray GPU. Novas opções como Exposição Automática, V-Ray Denoising através de todos os render elements combináveis, e o rapidíssimo NVIDIA AI Denoiser extendem o uso do V-Ray GPU em produção consideravelmente. Com essa tendência, você pode esperar ver mais funcionalidades voltadas à produção como Bucket Rendering, suporte a Deep Image e integração ao VFB2 nos próximos releases pontuais.

E Next é Real-Time

Enquanto a renderização em produção é importante, não estamos esquecendo real-time. Nosso beta aberto para V-Ray for Unreal está disponível agora, e nossa solução é toda projetada em torno do V-Ray GPU. Cenas autoradas para uso com V-Ray GPU irão transicionar suavemente para equivalentes rea-time na Unreal Engine, e nosso mais recente V-Ray GPU estará disponível dentro da Unreal para renderização direto do Unreal Editor. Nós também estamos experimentando com a nova DXR (novo raytracing para DirectX) para trazer um nível de realismo para o V-Ray por toda nossa linha de produtos. Nossos primeiros resultados são excitantes e planejamos mostrar alguns exemplos muito em breve.